电影荧幕上的外星生物 远远没有你想的那么简单

　　而在《异形Ⅰ》中生化机器人艾什企图噎死女主的情节中，更加寓意了男权的压迫。

　　卷成卷的武器“报纸”象征着“男性生殖器”，堵住女主喉管的动作则象征着“强奸行为”。墙壁背景上的色情图片映衬着艾什面无表情的面孔，让人胆寒。

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　　《异形Ⅱ》则脱离了第一部的浓郁的政治语境，成为卡梅隆导演手下一部成功的商业动作片。

　　整个基地的唯一幸存者柔弱的小女孩+女战士蕾普莉+特种兵，这个组合在基地里和异形群族上演了一场生死对决。最后几十分钟的女主驾驶着机械大战异形的情节堪称经典。

　　在大卫·芬奇手下的《异形Ⅲ》则披上了宗教的面纱，异形的恐怖感被削弱，反之突出了信仰救赎的神圣感和神秘感。

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　　大卫·芬奇后来的电影也体现了偏爱宗教和悬疑题材的风格。例如他的代表作《七宗罪》里，以圣经阐释的七大原罪“傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、色欲、暴食”为杀人线索，描绘出一个高智商犯罪故事。

　　最让人意想不到的可能是《异形Ⅳ》的导演与浪漫爱情电影《天使爱美丽》的导演是同一人，而导演身为法国人的丰富情感同样影响了电影的风格。

　　这一部里的女主和有人类血统的新生异形不再是单纯的敌对关系，更多的则是“跨物种的亲情”。新生异形不对异形女王认祖归宗，反而认女主为生母。因此这一部也被网友戏称为“伦理片”。

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　　纵观整个《异形》系列，跨度两百多年，其时空观之恢弘也为科幻电影做出了贡献。

　　无数的科幻或怪物类电影都受其影响。有模仿较成功的《生化危机》系列；也有失败之作，例如前阵子上映的《异星觉醒》，同是宇宙里外星生物和人类的生存搏斗，却远远没有《异形》带给观众的可怕和压抑。

　　“异形”是一个时代的独特产物，也是无数艺术家和电影人心血的凝结和个人风格的展示。让科幻电影在特效和技术并不发达的年代，逐渐摸索出一条属于自己的道路。

　　虽然“异形之父”已逝，但是这个经典的怪物形象却将永载影史。